在中国悠久的历史长河中，元朝作为一个特殊而重要的时期，它不仅是蒙古帝国的鼎盛时期，也是中国历史上少数几个由外来民族建立并统治了中华大地的一段时间。然而，尽管元朝留下了丰富的文化遗产和深远的社会影响，却似乎没有被我国电视剧产业所充分关注。在这个问题背后，是多方面因素共同作用造成的。

首先，我们要从历史背景出发理解这一现象。自清末民初以来，中国传统戏剧、影视作品中对明清两代尤其是清朝情节、人物刻画颇为细腻，而对元朝则相对冷淡。这可能与当时国内政治环境有关。当年民国政府为了培养爱国主义情怀和抗日救亡精神，对明清两代进行了较为广泛和深入的宣传，这自然也推动了一批以这两个时代为题材的大型影视作品产生。而对于元朝，则因为它曾经是一个“异族”统治下的汉人社会，其政权更迭频繁且复杂，不如明清那样具有浓厚的地方特色，因此在人们的心目中并不那么突出。

其次，从市场需求角度分析，我国观众普遍偏好近现代史或封建王朝故事，因为这些内容能够引起共鸣，与他们生活中的问题直接相关。例如，《红楼梦》、《水浒传》等名著虽源自宋金之际，但由于其内涵丰富、语言优美，以及适应现代审美，有着广泛的话语功能。而元朝，由于其特有的政治结构和文化风貌，对于大多数现代观众来说，是一个陌生的领域，他们缺乏足够的情感联系去期待一部关于这个时期的大型电视剧。

再者，从艺术创作角度看，拍摄一部关于元朝的大型电视剧需要面临诸多挑战。一方面，要准确还原那一段复杂多变的人物关系网；另一方面，还要将那些抽象且难以直观的人物性格描绘得生动有力。这无疑要求编剧、高级制作团队以及演员都具备极高专业水平，并且投入大量时间和精力去研究该时期具体的情况。此外，由于技术限制，一些场景重现工作量巨大，这也是制片方不愿意涉及其中的一个原因。

此外，在资源配置上，也存在一定局限性。我国许多地方性的历史博物馆、档案馆藏有大量关于元代文献资料，但由于这些资料往往散落各地，难以整合成系统化的手稿或者其他形式，使得研究人员难以为之提供充分的地质支持给制作团队。此外，由于资金有限，大规模拍摄这样的题材通常成本很高，因此投资者对于风险持谨慎态度。

最后，从政策导向上讲，我国目前媒体产业发展策略更多侧重于弘扬优秀传统文化，加强国家形象建设，以及推广民族宗教政策等方向，而不是专门针对某个特定历史阶段进行重点挖掘。不过，这并不意味着忽视了所有其他历史时期，只是在资源有限的情况下做出了选择性的安排。

总结来说，“我国为什么不拍元朝电视剧”是一个复杂的问题，它体现了我们对于过去的一种认知不足，同时也反映出我国产业发展过程中的种种实际困境。在未来，如果能有一些创新性的项目设计，比如通过跨界合作，将文学与影视结合，将学术研究与娱乐融合，或许可以打破当前这种状态，为观众带来新的视觉享受，同时促进我们更加全面地认识我们的祖先们所居住过的小小世界——即那个遥远而又熟悉的地方——老北京。